《女神异闻录3 Reload》Nintendo Switch 2 版预定10 月23 日推出，在本届东京电玩展期间的SEGA / ATLUS 摊位亦有展出，设有重现「天鹅绒房间」的拍照景点与大型「埃癸斯」雕像。现场除了能够体验迷宫「塔耳塔罗斯」中的探索与战斗之外，参与试玩的玩家还能获得原创赠品。
趁着本次机会，巴哈姆特等亚洲媒体访问到了P-STUDIO 总制作人和田和久及《女神异闻录3 Reload》Nintendo Switch 2 版监制小森祥宏，请两位深入分享本作在开发过程中的点点滴滴。
和田和久（右）、小森义博（左） 问：《P3R》的许多设计元素在2006 年初版就已定案。想请问现在是全新的玩家比较多，还是受旧作或《P5》吸引的玩家较多？另外，哪些国家或地区的粉丝增长比较明显？ 和田：在游戏刚发表及发售初期，我们收到了许多来自系列忠实粉丝的热烈回响，所以当时感觉上是老玩家比较多。但随着时间过去，我们发现有许多从《女神异闻录5 皇家版》接触本系列的新玩家，甚至还有因为看了VTuber 实况而产生兴趣的新玩家，粉丝群体比我们想像的更多元化。 至于地区方面，亚洲地区（日本以外）的粉丝增长得非常显著。我近期因为活动常到亚洲各地，能亲身感受到粉丝们的热情，这让我相当惊讶。 问：《女神异闻录3 Reload》最初仅在特定平台发售，想请问最后决定也在Nintendo Switch 2 上推出的原因是什么？ 和田：我们一直都非常希望能将作品发行在任天堂的主机上，所以始终引颈期盼Switch 2 的消息。在主机发表后，我们便立刻与公司商量，希望能尽快推出。为了确保移植品质与效率，我们委托了Atlus 内部对Switch 2 开发已有经验的第一开发组来负责，最终才得以顺利完成。
问：对于许多因《P3R》重制版而首次接触本系列的新玩家来说，您认为Switch 2 版本的最大魅力是什么？ 小森：最大的魅力在于它能对应各种不同的生活情境。无论是通勤、上下学或外出时，都可以用便携的掌机模式游玩；回到家后，又能连接大萤幕用电视模式享受。这种灵活性是它吸引人的地方。 问：在Switch 2 上，《P3R》能以什么样的画质运行？若使用掌机模式，续航力大约是多久？ 小森：无论在哪种模式下，解析度都是1080p。玩家可以透过高解析度画面，享受系列独有的时尚UI 和视觉效果。在掌机模式下，电池续航时间大约是2.5 到3 小时。 问：请问开发团队是如何在Nintendo Switch 2 的手持／TV 模式间调整画面与效能平衡呢？ 答：我们以让两种模式都维持在1080p / 30fps 与UI 清晰为原则，TV 模式是在稳定前提下提高3D 表现品质；而手持模式则是尽量不降低3D 品质，持续进行最佳化；核心概念就是在稳定与表现之间取得最佳平衡。 问：据了解，Switch 2 版本没有额外新增内容。那么在开发过程中，团队遇到了哪些挑战？ 小森：《女神异闻录》系列对UI（使用者介面）的表现有着极高的要求，尤其在《P3R》中，选单画面更是表现主角心境的重要一环，因此维持高品质的视觉是我们的首要课题。 Switch 2 的掌机模式和电视模式在硬体性能上有差异，要让两种环境都能有舒适的游玩体验，在最佳化方面是相当大的挑战。我们在维持高解析度UI 的同时，也反覆进行细部调整，以确保两种模式都能有流畅的操作感。最终的成果，我们有自信Switch 2 版本也能让玩家完整体验到《P3R》时尚且富有沉浸感的世界观。 问：《P3R》的UI 以海蓝色为主题色，请问这个设计是如何呼应原作带有忧郁感的基调？ 和田：蓝色除了有清爽的一面，同时也带有冷色调特有的阴郁与冷酷感，我们认为这与游戏中较为黑暗的世界观非常契合。相较于原版《P3》使用了较有「运动感（Sporty）」的橘色作为点缀色，这次重制版的UI 色彩更能凸显作品本身的核心氛围。 问：《P3R》的许多设计元素在2006 年就已定案，但至今看来依然时尚。想请问您认为是哪些元素发挥了关键作用？ 和田：谢谢，您这么说我非常开心，因为我正是2006 年原版《P3》的设计总监。当时我们刻意挑战了一些Atlus 以往未曾尝试过的方向与平衡感，特别是在UI 上下了很多功夫。我认为，以蓝色作为主色调，并搭配带有运动感的设计，在营造时尚感这点上或许是个不错的选择。相信一个真正洗练的设计，即便经过多年岁月，依然能让人觉得帅气。能得到这样的评价，我非常感激。
问：这次特别起用了程式设计师出身的小森祥弘担任Switch 2 版的总监，想请问在程式设计上有没有什么特别用心的地方？ 小森：在Switch 2 版的开发中，我们很重视将「移植作业」和「游戏逻辑」明确分开。因为在Switch 2 版开发开始后，其他平台的开发仍在持续进行，例如「Aigis」篇章的发行、多次更新修正以及体验版的发布等，都是同步进行的。 为了在整合这些更新内容的同时，也能顺利进行Switch 2 的最佳化，我们采用了依平台分离处理的设计，让开发得以高效进行。我们认为，最终的结果是实现了品质稳定的移植。 问：本作加入了新的「Showtime」系统，同时也导入了《P5》的快捷指令和辅助功能。请问设计「Showtime」时，如何与原有战斗机制结合？以及导入快捷指令的初衷是什么？ 和田：关于快捷指令和辅助功能，在经过《P5R》的开发经验后，我们认为这两项功能对于提供舒适的游玩体验来说，已经是不可或缺的了。 至于「Showtime」，我们将它设计为在战斗中能「改变战局的王牌」。它是在面对难缠的敌人或弱点不明显的Boss 时，非常可靠的必中大绝招。每个角色的量表累积方式都不同，这也为战斗增加了策略深度。当然，我们也像《P5R》的「Showtime」一样，将它设计成华丽且富有魅力的战斗演出。
问：玩家发现《P3R》在原版的配乐基础上做了很多风格化改变，加入了爵士元素，这个变化在玩家群体引发了很大讨论。请问制作团队内部对此是如何看待的？当时又是出于什么样的心态做出这种改变的呢？ 和田：我去问了音乐总监喜多条的意见。首先，他表示其实不太清楚这件事有成为这么热门的话题，不过原版游戏中像宿舍的BGM、岩户台站前商店街或是一些事件场景的BGM，本来就已经带有一些爵士的元素。这次在编曲时，我们确实有稍微加强了爵士的要素，但也许是因为音色的解析度提升了，才让玩家更强烈地感受到爵士的氛围也说不定。 问：《P3》的音乐非常经典，在为重制版创作新曲时，是否曾因原版音乐太过优秀而感到压力或难以发想？ 和田：这个问题我也向负责音乐的喜多条先生请教了。我们在新曲的编曲，如开头、Rap 或副歌中，都刻意融入了原版乐曲的经典乐句作为主题。透过这种方式，让新旧曲目能够自然地融合，在不破坏原作精髓的同时，也创造出一种「既怀念又新颖」的价值与感受。 问：想请问当初是如何与新歌手高桥あず美小姐达成合作的？过程中有没有什么有趣的小插曲？ 和田：在决定重新打造《P3R》的视觉与音乐时，我们就希望能为本作注入新的活力。我们以全球市场为目标，在国内外寻找了许多歌手人选。综合考量作品风格和音乐团队的创意后，我们认为高桥あず美小姐是最适合的人选。 关于有趣的小插曲，当时人选还在最后两位之间犹豫时，负责Rap 的Lotus Juice 先生在完全不知情的情况下，碰巧传来一支高桥小姐在美国地铁唱歌的影片。后来在高桥小姐确定加入后，我们才发现她和《P5》的歌手Lyn 小姐本来就认识，这也让我们感觉到缘分的奇妙。
TGS 现场舞台举办了《女神异闻录3 Reload》×《女神异闻录5：The Phantom X》特别现场演出，由Azumi Takahashi、Lotus Juice、Lyn、DJ RAM RIDER 带来演唱与DJ 表演（照片为第一天9/25 表演内容） 问：重制版如何拿捏「忠于原作」与「现代化」的界线？ 和田：我们心中的「正确重制」是：以当年玩家的视角与感受为基准，重现原本的空气感再打磨升级，而不是大改剧情或颠覆形象。做法包括：补足当年相对不足的描写、强化图像与演出以深化角色魅力与沉浸感，让大家能「比当年更深地体验P3」。 问：本作在校园与宿舍生活（如屋顶菜园）做了哪些调整？ 和田：我们新增了宿舍生活互动，例如做菜、读书等，可以和同伴一起进行。动机有二：初代《P3》虽设定同住宿舍，但宿舍内互动偏少，我们想强化这部分；中后期夜晚活动变少的问题，我们也希望藉由宿舍内容充实夜间可做的事。选用屋顶菜园，一方面延续《P4》、《P5》的传统，一方面也想活用《P3》既有要素，如花店等关联设定。
问：《P3R》是系列首次正式登陆Switch 2 平台的作品，请问开发过程中有没有什么特别或有趣的事可以分享？ 小森：能够在一个全新的平台上进行开发，对团队来说是一次充满刺激的体验。能够接触到尚未发售的硬体，机会非常难得，虽然技术挑战很多，但我们都乐在其中。 至于趣闻的部分，大概就是开发团队成员没有任何一个人在发售日当天买到Switch 2 主机吧。大家还在会议上兴高采烈地讨论谁买到了，结果一个人也没有。 问：在访问的最后，请分享一些给玩家的话。 小森：这次我作为移植版的总监参与其中。原版《P3》时，我曾负责撰写歌曲「Burn My Dread」的英文版歌词，也协助过部分程式设计，没想到时隔近20 年能再次与这部作品结缘，感觉很不可思议。我自己也以玩家的身分玩了《P3R》，深刻感受到开发人员们将灵魂注入其中，连细节都制作得非常用心。 Switch 2 版本也同样能让玩家体验到这份感动，请务必玩玩看。 和田：我们之所以能努力制作游戏，都是因为有广大玩家们的支持与期待。今后我们也会继续努力，创作出更多能回报大家支持的有趣作品，希望能为各位带来更多样的体验。不论是《女神异闻录》系列还是ATLUS，都请大家未来继续多多指教。 |
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